中国古代山水画展!(辽宁省博物馆藏)

  从《论语》中“智者乐水,仁者乐山”开始,中国人对山水寄予了丰富的情感。山水之乐,是平淡天真的雅逸情致;山水之乐,是人们心灵中桃花源的向往;山水之乐,是“天人合一”的冷静直观。古人以诗言志,却在画中流露真性情,所以山水画成为中国传统文化思想精髓的重要艺术载体。中国山水画自五代宋初成熟完善以来,逐步成为中国画的最主要宗脉。

  辽宁省博物馆丰富的古代绘画藏品是辽宁文化底蕴的重要组成部分,此次择选馆藏精品,展示古代立轴山水画的独特艺术内涵和魅力。通过该展览,我们感知山水是生命共同体的重要组成部分,从而进一步体会到中华民族“天人合一”的自然观、宇宙观。身临其境般地在山水画的世界中感受生命的和谐畅达。

  马远,南宋四大家之一,他的画以峭拔简括见长,下笔遒劲严峻,设色清润。远山奇峭,近石方硬,除大斧劈皴外还运用方头尖尾的钉头鼠尾皴;画树干用焦墨,“瘦硬如屈铁”,多横斜曲折之态;画枝叶用水墨,“披拂如柔丝”。构图多作“一角”之景,远景简略清淡,近景凝重精整。人称“马一角”。

  戴进出色地运用了“水晕墨章”的技法,以阔笔淡墨,快速斜扫出之势。从淋漓豪纵的笔势之中,可以看出画家愤笔疾挥的饱满激情。峰峦朦胧,雾雨交融,含蓄神秘又富于真实感,并运用虚实相生的手法,刻画出山川的神奇境界和耸拔气象。

  唐寅山水画宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。

  绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

  项圣谟,1597——1658年,初字逸,后字孔彰,浙江嘉兴人。为明末著名书画收藏家和画家。祖父项元汴,为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼受家庭熏陶,精研古代书画名作,虽然曾由秀才举荐为国子监太学生,但不求仕进,而把兴趣投入到书画中,从而在绘画创作上,他很早就显现出了多方面的才能,山水、人物、花鸟无一不精,曾得到明末两位最为著名的鉴赏家,董其昌和李日华的高度评价。董其昌在他的画册上题跋,称“古人论画,以取物无疑为一合,非十三科全备,未能至此。范宽山水神品,犹借名手为人物,故知兼长之难。项孔彰此册,乃众美毕臻,树石屋宇,皆与宋人血战,就中山水,又兼元人气韵,虽其天骨自合,要亦工力至深,所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙,不负好古鉴赏百年食报之胜事矣”,李日华称赞他的画风“英思神悟,超然独得”,是“崛起之豪”。

  王原祁山水画继承家学,自幼在祖父王时敏的指导下学习绘画,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有金刚杵。由他创立的娄东派也叫太仓派,是左右了清代画坛三百年的重要画派,此画派的主要画家包括董邦达、钱维城、王宸、黄鼎、吴振武、王昱、方士庶、张宗苍、王学浩等人,风格崇古保守。创始人王原祁又是以画供奉内廷,因此这个画派备受皇帝的认可和推崇。王原祁的画风:“中年秀润,晚年苍浑”。

  文点(一六三三―一七o四),长洲(今江苏苏州)人。明代著名画家文徵明之子文彭的玄孙。清初著名书画家。字与也,号南云山樵、南云樵者、樗潜、竺坞山人、南云庵主、南云山人等。为学熟习典故,肆力诗古文辞,书画有家法,善山水、人物,长于松竹小品,画松好点苔,与金侃并称“文金”。 工诗文,善书、画。山水能传徵明家法,用笔细秀,染晕迷离,盖以墨者胜也。兼善人物,尤长松竹小品,笔墨及其文雅,松身好点苔,时人戏曰:“文点松,文也文,点也点。”清介不求闻誉。之京师,人欲以国子博士荐之不就。父殁,依墓田以居,弃举子业,以书、画自娱给衣食。卒年七十二。著南云集。《吴县志、长洲县志、文氏族谱续集、国[清]朝画徵续录、曝书亭集、桐阴论画、画传编韵》

  董邦达(1696-1769),清代官员、书画家。字孚存、争存,号东山、非闻,浙江富阳人。雍正十一年进士,乾隆二年授编修,官终礼部尚书,谥文恪。好书、画,篆、隶得古法,山水取法元人,善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。

  戴熙(1801年-1860年),清代画家。字醇士,号鹿床、榆庵、松屏、井东居士、鹿床居士等,浙江钱塘(今杭州)人。咸丰翰林,官至兵部右侍郎,辞官归里后主持崇文书院。擅画山水,学王恽笔墨,兼师宋元诸家,尤善花卉及竹石小品,能治印,著有《习苦斋集》《题画偶录》等。画作有《云岚烟翠图》《忆松图》《满门风华》等。工诗书,善绘事。四王以后的山水画大家,被誉为“四王后劲”,与清代画家汤贻汾齐名。山水早年师法王翚,进而摹拟宋元诸大家,对于王蒙、吴镇两家笔意更有所得。晚年观摩巨然真迹,在用墨方面有深切的领会。道光时宫廷书画多出于其手。又能画花鸟、人物,以及梅竹石,笔墨皆隽妙。秦祖永的评论是:“临古之作形神兼备,微嫌落墨稍板,无灵警浑脱之致,盖限于资也。所写竹石小品停匀妥帖,尚为蹊径所缚,未能另立门庭也。”戴熙另著有《习苦斋画絮》,于画理多有论述。题画偶录行世。

  沈周(1427年—1509年),字启南,号石田,晚号白石翁,明代画家,书法家,文学家,医学家,长洲(今江苏苏州)人。沈周出身富裕的书香绘画世家,少时师从陈宽学习诗文,青年时期师从伯父沈贞,还有刘珏、杜琼、赵同鲁等学习绘画。其一生家居读书,吟诗作画,优游林泉,追求精神上的自由,从未应科举征聘,始终过着田园隐居生活。沈周与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”,是吴门画派的创始人,他师法元四家,并上溯董源、巨然,同时旁涉南宋院体画和浙派等,形成了独特的个人风格,在元明以来文人画领域有承前启后的作用。传世作品有《庐山高图》《魏园雅集图》《仿黄公望富春山居图》《沧州趣图》等。著有《石田集》《石田稿》《石田文钞》《石田咏史补忘录》《客座新闻》《续千金方》等,但大多散佚。

  宋画在世界范围内都享有极高的声誉,明代的时候有很多日本贵族派人到江浙一带寻访宋画真迹。可惜的是,即便是文人荟萃,画家辈出的繁华胜地,也很难搜寻到宋人作品。在这种情况,有很多画家为了生存,开始了制造赝品的行为。有很多所谓的宋画,其实都是明代画家伪造的。假造之风盛行,也出现了一些“莫名其妙”的作品,比如《水阁消夏》。这幅画一看就知道是南宋风格,不过画面左上方的款识却是“米元章”。米元章是北宋著名书法家、画家,根据画史记载,他开创了云烟胜景的描绘方法,通过水墨挥洒交融画出大雨过后,云雾缥缈的美景。

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